Сегодня в Украине производство отечественного кино- и телепродукта получило новый виток развития. А на фоне запрета многих российских телесериалов, украинские компании получили пространство для манёвра. О том, как сделать качественный отечественный телепродукт, сотрудничестве продюсера и режиссёра, а также о работе с телеканалами в беседе с Mediasat рассказывает Артем Доллежаль, продюсер компании Star Media.
— Такие сериалы, как «Маэстро», «Волчье солнце», «Шулер» – задают новую планку в отечественном кинопроизводстве. Наверняка обходятся недешево?
Действительно, это серьезные и достаточно дорогие телевизионные многосерийные фильмы. Сегодня не каждый канал может себе позволить такие проекты, к сожалению, но появилось стремление, а это хороший знак. Качественный продукт требует материальных вложений, но и без хорошего сценария и сплочённой команды ему не бывать.
— Есть ли у вас, как у продюсера, предпочтения в выборе режиссера, с которым хочется работать?
Безусловно есть, как и у любого продюсера. Я, в основном, люблю работать с теми режиссерами, которых знаю, и с которыми сотрудничал раньше. Для меня важен опыт человека и «багаж» фильмографии, которые может презентовать режиссер. Если у него в арсенале имеются качественные картины, я готов с ним работать. Но я и не боюсь открывать для себя и новых. Недавно у меня был опыт работы с режиссером Максимом Мехедой. Для нас с ним это было первое сотрудничество, а для других он стал уже проверенным человеком. Главное, снимать фильм с душой, переживать за процесс, тогда и положительный результат не заставит себя ждать, принесет и моральное удовольствие, и финансовое вознаграждение.
— Бывали ли случаи, что новые знакомства не оправдывали ваши надежды?
Не всегда получается так, как ты планируешь. Бывали моменты, когда не нравилась работа режиссера, и мы расставались. Но это нормально. Кто-то легко выстраивает процессы, вливается в команду, «видит» и может прочувствовать проект, а кому-то это не удается. Моя задача – не только чтобы всем было комфортно и ничего не отвлекало от съемочного процесса, но и в том, чтобы проект и все процессы «пошли», чтобы фильм начал жить. Здесь главное – ничего и никого не упустить. Иначе время уже не вернуть. Каждый смотрит в меру своих ощущений. Если я не вижу перспектив продуктивной работы над созданием картины, я не буду дальше рисковать. Возьму проверенного человека.
— А разговоры о Максиме Мехеде ходили в Ваших продюсерских кругах или как судьба вас с ним связала?
Да, коллеги говорили, что это хороший режиссер, стоит с ним поработать. По сегодняшний день с ним плотно сотрудничаю. И очень этому рад.
— В прессе мелькало, что проект «Маэстро» в день снимает 4-5 минут хронометража. Как правило, это свойственно полным метрам. Почему вы решили пойти по такому же принципу?
Во-первых, выработка еще зависит и от сценария – от того как он написан. Если сценарий написан добротно, дробно и многопланово, а также включает в себя много переездов в разные локации, то хочешь, не хочешь, а больше, чем 4-5 минут в день снять не сможешь. Когда прописываются все эпизоды, мы обсуждаем эти нюансы со сценаристами: как будем снимать, в каком формате. Если мы будем снимать 10 минут сериала в день, то он и писаться будет по-другому. Но в ситуации с «Маэстро» и «Шулером» сценарий писался по одной схеме, а потом мы уже по ходу событий вносили правки. Во-вторых, сценарий «Маэстро» получился настолько хорошим, что мы не могли сократить в нем ни слова. Когда такой материал положен в основу сценария, было бы неправильно его упрощать в угоду ускорения производства. Хочется, чтобы проект получился качественным. Поэтому пришли к киношной норме – 4-5 минут, которая сейчас для большинства сериалов абсолютно неприемлема – слишком «медленно». Сериал «Маэстро» – продукт, достойный внимания самого искушенного телезрителя.
— Неоднократно слышу от режиссеров, что качественный сценарий в наше время – это редкость. Почему не хватает специалистов? Ведь есть спрос, по идее должны расти предложения…
Да, качественный сценарий всегда был редкостью. Специалистов не хватает, может, они где-то и есть, но, по опыту, их очень непросто найти. Это и большая удача, и правильная совокупность многих факторов. Можно написать достойную заявку, ее примут, утвердят на канале, возьмут в работу, но потом все и застопорится. Потому что, например, не смогли найти хороших авторов, способных расписать эту заявку в диалоги. На этом истории конец, а должно было быть только начало.
— Почему в сериале «Маэстро» нет общепризнанных звездных актеров? Главная роль отдана на откуп молодому артисту, для которого подобный опыт большой роли впервые. Это требование данного проекта, так сложилось или какие-то новые подходы Star Media, то есть, стратегия? Тем более, что в «Шулере» тоже была ставка на новые лица.
У нас не было такой задачи сделать проект с абсолютно медийными лицами. С каждым проектом хочется удивлять зрителя: и сценариями, и качеством съемки, и, возможно, новыми лицами. Вы знаете, можно найти молодого перспективного актера, который сыграет не хуже уже «раскрученного» артиста, а больше внимания уделить художественной и постановочной составляющей проекта, придумать какие-то нестандартные «фишки» – и это будет запоминающееся, красочно, добротно и качественно. Зрителю нужно открывать новых молодых актеров. И Star Media это делает уже не первый раз, когда еще не раскрученные артисты после съемок в наших проектах фактически просыпались знаменитыми. Это и «Жизнь и приключения Мишки Япончика», и «Остров ненужных людей», и «Шулер» и другие. У нас ведь много молодых, талантливых актеров, которые рвутся в бой, не боятся экспериментировать. А режиссерам и нам, продюсерам, интересно «лепить» из такого материала.
— Как сегодня изменились предпочтения аудитории? Потому что не секрет, что в создании сериалов есть тренды, они зависят от того, что хотят каналы, а каналы хотят того, что, по их прогнозам, захочет видеть зритель. Экономическая и политическая ситуация изменила требования каналов к жанрам, форматам?
Предпочтения и желание каналов не изменились – они заинтересованы в разноплановых и качественных продуктах, для каждой аудитории они свои. Конечно, многое зависит от сценариев: если сценарий хороший, в нем есть какая-то «фишка», некая изюминка, то и каналу это интересно – это не зависит от тренда. Вот, например, можно ли назвать «Маэстро» после «Шулера» трендом, потому что на тему Одессы 80-х годов мы снимаем второй сериал?! Я не могу это так сказать. Зрителю нравится красивая картинка – море, приятные воспоминания… Каждый, кто включает телевизор окунается в свою молодость, детство. И это может быть интересно каждому!
— Какие задачи ставите перед собой в создании данного сериала?
Главная задача проекта – понравиться телезрителю, зацепить его, вызвать эмоции, может быть даже какую-то позитивную и светлую ностальгию, заставить обсуждать с близкими, друзьями, знакомыми. Если мы подняли планку, значит, ниже никак нельзя. Это легкое, интересное, веселое, захватывающее, приключенческое кино. Конечно, мы не забываем про экшен. Но даже драки в нем «добрые». А основное – это, конечно, настроение, созданное этим кино и приятное послевкусие, которое останется после его просмотра.
— Есть мнение, что лучше всего получается тот проект, который близок режиссеру, продюсеру. Но наверняка так получается не всегда?
Если мне не нравится, и я не хочу это делать, то я лучше и не буду этим заниматься. Конечно, проект должен быть близок мне по духу. Если режиссер и продюсер настроены на мощный продукт и горят душой чтобы это получилось, то понятно, что проект обязан будет быть хорошим. А если это делается «левой ногой», то плохой результат не заставит себя ждать. Нашей команде дорог каждый проект. Ко всему, что мы делаем, относимся с трепетом, вкладываем часть своей души. В проект нужно вдохнуть жизнь и тогда он по-настоящему оживет.
— Откуда берутся идеи для сериалов? Какая история сегодня имеет шанс привлечь внимание продюсера Star Media?
Ежедневно нам присылают огромное количество заявок, но зачастую, уже все было. Если ты читаешь заявку и видишь в ней какую-то особенность, то она, несомненно, привлекает внимание и мы начинаем с ней работать. Иногда идеи попадаются шикарные, но приходится откладывать их до лучших времен. Потому что не хочется сделать средний проект. Если делать, то на все 100! А это и технологии, и бюджет, и концепция проекта, и понимание его реализации «от и до». Иногда может уйти несколько лет пока проект сложится, в первую очередь, в голове. Но и варьировать между рынком, возможностями и желаниями тоже приходится.
— Могут ли такие сериалы, как «Шулер» и «Маэстро» стать востребованными за пределами СНГ?
Не просто могут стать востребованными, а обязательно будут такими. И мы на это очень надеемся. Уверен, что за пределами СНГ эти сериалы будут интересны русскоязычным каналам. 80-е годы и Одесса понятны русскоязычному населению стран бывшего СССР. Телезрители смогут прочувствовать эту историю, тем более она очень атмосферная и настроенческая. Мы делаем все, чтобы наши проекты обязательно нравились и запоминались. Ведь мы делаем это вкладывая частичку наших душ в каждый из них. И будущее не просто за хорошими сериалами и фильмами – мы делаем полноценное многосерийное телевизионное кино.